[分享] 坎城掌門人福茂：錯誤也是坎城傳奇的一部分

原出處：https://www.jiemian.com/article/2265456.html 策劃 | Peter Cat 採訪 | 朱馬查、柳鶯 本文首發於深焦 前言： 晚上十一點半接到的電話，告訴我們第二天早上採訪福茂，準備時間太匆忙了。可對於過 去一年多花費大半時間參與深焦小伙伴翻譯、校對《我與戛納：福茂日記》的我們來說， 難點似乎在於，對於這位現今藝術電影世界最有權力的人，我們想說太多了，又在於，我 們自以為已經知道了很多，但是最想要知道的究竟是什麼？ 雙方都還有剛從戛納帶來的風塵，對於今年的電影節我們心裡一肚子問題，卻先按捺下去 ，從一些戛納之外的地方開始。全然不似在書裡那樣文縐縐吊書袋，沒有在電影節紅毯另 一端迎接電影人的派頭十足，也沒有片單發布會那種插諢打科順便還翻記者白眼的活泛勁 兒，這位戛納電影節藝術總監感冒中透出疲累，卸下了不少外交辭令，讓我覺得他頭頂稀 疏的頭髮也似乎向外散發坦誠（仍然不忘話間見縫插針，“今晚我要和王家衛吃飯”，望 天），不過當他說自己在《我與戛納》這本書中毫無保留，講出了全部秘密，嗯……你說 我信不信呢？ 要關心戛納究竟對自己國家的電影知多少，又要避免成為每年發布會上不停問“為什麼沒 有x國電影”被翻白眼的記者，我們起初還有些小心翼翼，漸漸講到興起，問題中也不免 帶有參與電影節後產生的一些判斷與成見，甚至是為某些影片鳴不平的微弱怨氣或是對於 另一些影片的疑惑不解。中國電影對戛納的藝術總監來說究竟處於一個什麼水平？戛納的 評委製度真的令人滿意嗎？戛納電影節真的想成為“聯合國”嗎？對於新人，銳意提拔真 的是一種保護嗎？書中沒能提及的，或是對於剛過去一年的電影節的種種疑問，我們都試 圖在這短短五十分鐘的採訪中獲得答案。 當然，可能沒能全面得逞，或是，一個解答伴隨著新的問題到來，尚未獲得追問和反复確 認的機會。怎麼辦呢？我們還在年復一年地奔赴地中海邊的盛會，像一個巨大的問號。那 麼就像他最後和我們告別時說的一樣吧： “我們來年戛納再見吧！” （《我與戛納》記錄了福茂從2015年5月到來年戛納電影節一整年的生活，將籌備電影節 、選片、看片與各位電影人的打交道的台前幕後一一寫下，本書將在七月全面上市。） 永遠的里昂人 深焦：我想從一個與戛納無關的話題開始。我知道，戛納並不是您生活的全部。作為一個 地地道道的里昂人，您還指揮致力於保護電影文化遺產的盧米埃爾中心並組織其電影節。 去年你們把大獎頒給王家衛，而今年是簡·芳達。我曾經在里昂居住了五年，盧米埃爾中 心的各種活動特別是電影節我都樂此不疲地光顧。那麼，首先能為中國觀眾介紹一下這個 電影節及其獎項嗎？ 福茂：事實上，正如我書中所寫的，當他們邀請我去戛納工作時，我拒絕了。換作其他人 應該都會答應的，但是我沒有。因為我對里昂，對“第一電影路”（注：Rue du Premier Film，指里昂盧米埃爾中心所在的路，盧米埃爾家族的工廠即坐落於此），對這 個電影誕生地充滿眷戀，它是我的快樂領地。 同年，我還拒絕了擔任法國電影資料館館長的邀請。當然最後我還是接受了戛納拋出的橄 欖枝，但是前提是他們允許我保留在里昂的一些活動，也就是繼續在盧米埃爾中心這個電 影資料館工作，另外還包括創建盧米埃爾電影節。這不是一個與戛納對立的電影節，戛納 是面向當代電影人的，而盧米埃爾電影節則是關於電影史，致敬電影人的，它們兩者之間 不存在競爭關係。另外，電影節所頒發的盧米埃爾大獎，不像奧斯卡或金棕櫚獎那樣只參 照一部電影，而是衡量一位電影人的整個職業生涯。 從2009年的克林特·伊斯特伍德開始，我們一直都為自己所選擇的這些獲獎者而感到自豪 ，因為他們是一些在當代電影界舉足輕重的人物。今年我們決定把這個獎項頒發給簡·芳 達，因為它雖然大多數時候是用來表彰導演，但是我們也會選擇知名電影人，比如熱拉爾 ·德帕迪約、卡特琳·德納芙都曾獲此獎項。 而這次是簡·芳達。我們希望在一個電影節的背景下擴大影響力，從而向大眾展示對電影 的熱愛，對電影遺產，也就是我們現在稱作古典電影的熱愛，是大家共有的；這種對現在 的狂熱，也是對過去的欣賞，了解電影史至關重要。 深焦：那麼，您每年是如何從那麼多偉大電影人中做出這個艱難的選擇的？ 福茂：這是和盧米埃爾中心的團隊討論之後做出的決定。我有一個很棒的團隊，裡面有很 多女性。還有兼任盧米埃爾中心主席的法國導演貝特朗·塔維涅（Bertrand Travernier ）。簡單地說，是根據當時的情緒。今年是第十屆，比較特殊，所以我們希望選擇一個能 夠體現電影所有面向的人：信心，魅力，美國電影，以及近四十年的電影史。簡·芳達是 理想的人選。 深焦：提到簡·芳達，人們都說今年是女性的勝利。是否因為這個原因，你們想把獎項頒 給一位強大的女性？ 福茂：2009年當我們開始舉辦這個電影節時，它還不構成一個原因。當我們選擇克林特· 伊斯特伍德、米洛斯·福爾曼和肯·洛奇時，我們並沒有考慮性別的問題，因為藝術就是 藝術，我們只考慮選擇一位導演，而我們已經致敬了阿涅斯·瓦爾達。對於我來說，凱瑟 琳·德納芙是第一位。但是十年內只有一位女性是不夠的。是的，我們確實考慮了這個因 素，但並不是在反對男性或者贊同女性的前提下。選擇簡·芳達是絕對合理的，但是選擇 她最重要的原因，不是因為她是一位女性，而是因為她作為偉大演員和藝術家的身份。 深焦：關於今年的盧米埃爾電影節，您已經有一些具體計劃了嗎？ 福茂：我們已經宣布了一部分計劃，是關於亨利·德庫安，一個50年代的法國導演；還有 讓·雷諾阿拍無聲片時的繆斯凱瑟琳·海斯琳。剩下的，我們還在繼續工作中，我馬上回 酒店就要繼續工作了。 2018年的選擇 深焦：無論是在里昂還是在戛納，您總是那個做“選擇”的人。而年輕的時候，您一方面 是一個影迷，另一方面又是一個歷史系的學生。今天，您一方面指揮盧米埃爾中心，另一 方面在戛納，您可能是全世界最有特權的影迷。這讓我們很好奇，在您的“選擇”過程中 ，是否也會帶有歷史烙印，比如您會設想從二十年乃至五十年之後再來看一部電影來考慮 自己的選擇？ 福茂：當然，我知道自己的影響力以及這些選擇的重要性，我也知道自己會犯錯。但是我 們犯的這些錯誤，總是出於好意的，意思是，因為我們喜歡一部電影，而有時我們是孤獨 的，因為只有我們自己喜歡那部電影，而十年之後，比如某導演的某部電影，當年在戛納 的反響一般，但是今天人們都知道這是一部好電影，所以這其中包含著某種寬容。 我作為一個影迷，我熱愛電影的方式，是寬容的。它並不是無知和天真的反義詞，而是代 表著熱愛。比起討厭一部電影，我們更難解釋為什麼喜歡一部電影；相對於一部不好的電 影，我們更難解釋為什麼那是一部美的電影。所以，我希望自己留下的軌跡或記憶，是關 於某個人喜歡的。 深焦：通常您決定官方評選名單，而評審團選出最後的獲獎作品。這幾年，我們看到您選 擇了一些非常美的電影，但最後評審團卻無動於衷，比如您在日記裡表達了對《托尼·厄 德曼》的喜愛，但它卻沒有拿到任何獎項；今年的《燃燒》，《盛夏》獲得媒體好評，卻 也同樣空手而歸。這是否會讓您想要對評審團制度做出一些改變？ 福茂：不會！因為戛納有這樣一個評審團評選的傳統。大家都知道，評審團是一個九人組 成的團隊，他們需要根據自己的主觀喜好來評判。沒有人說那是真理。組織一個電影之間 的競賽，這本身很荒謬，但這是我們的傳統。不過，沒有人會說評審團的選擇是絕對正確 的。你們說媒體高度評價《燃燒》和《盛夏》，或者三年前的《托尼·厄德曼》，是的， 多虧了媒體，《托尼·厄德曼》獲得極高的知名度，在市場上表現得也非常好。 《燃燒 》和《盛夏》也一樣。但最終獲獎的卻是其它的影片。所以觀眾，媒體和評審團的意見形 成了一種平衡，而這三者之間構建的平衡給予更多的電影更多的機會。 至於評審團，我們必須接受專制，接受偶然性，接受前一天或後一天可能是不同的獲獎名 單。我從不對獲獎，名單進行評論，因為我可以輕鬆地接受任何的結果，那些美好的結果 以及那些錯誤。因為這是我們要求他們做的，我們要求他們本能地，真誠地去評判。 深焦：今年，戛納給讓-呂克·戈達爾頒發了一個特別金棕櫚獎，而去年妮可·基德曼獲 得了70週年紀念獎。在獲獎名單中，您還想加入其它的獎項嗎？ 福茂：評審團想給讓-呂克·戈達爾頒發一個獎項，不是給他本人，而是他的電影《影像 之書》。同時，他們希望那是個特別的獎項，所以想到了榮譽金棕櫚獎，但被我拒絕，因 為榮譽金棕櫚獎是由電影節頒發的，是為了表彰一個電影人的職業生涯。 當我們談到讓-呂克·戈達爾，那就是讓-呂克·戈達爾。但是因為這部電影，他們想給他 頒發一個特別的獎項。經過討論，他們申請頒發一個特別金棕櫚獎。我同意了。這樣很好 ，因為戈達爾就是很特別的，他整個一生，整個電影生涯，都是特別的。 深焦：今年有一件令人悲傷的事: 皮埃爾·里斯安（Pierre Rissient）在戛納電影節前 夕過世。我們很驚訝地從您的日記裡發現，即使在他健康如此糟糕的晚年，你們仍舊大量 通過電話交流對電影的看法。過去，也是他從世界各地為戛納帶來了不同國家的電影。今 天，這種選片方式是否改變？發現新導演，新電影的工作，是否開始被一些製作或發行公 司所代替？ 福茂：皮埃爾在我之前為戛納做的工作為日後奠定了基礎。因為在那個時代，去中國、日 本、菲律賓、澳大利亞發掘電影是很少見的。皮埃爾扮演了一個偵查員或者探險家的角色 。現在只要有網絡，任何電影都可以傳到我的電腦上。我可以安靜地呆在里昂看片。而同 時，到處走走，感受一下各地的電影氣氛也很重要，正因為這個原因我才來到上海。 而皮埃爾，即使停止了他在戛納的工作，還是應我的要求繼續跟我們一起做少量的工作。 對於我，他是一位摯友，一位兄長， 我對他充滿敬佩。他的意見彌足珍貴，因為他不僅 經驗豐富，而且我們經常激烈地討論，因為對一些電影或策略方面的意見不合。這對於我 ，對於戛納都十分有用。因為我理解一部電影可能引起的後果，而皮埃爾是一位良師和真 正的影迷。他擁有豐富的電影知識，而且是個有趣的人。我們每週都會通好幾次話。 深焦：您覺得那些國際製作、發行公司在電影節選片過程中扮演著什麼樣的角色呢？ 福茂：我有好幾種方式與新電影建立聯繫。可能是通過電影導演，因為我和他們保持著友 好的關係，也可能是電影的法國發行商，也可能是片商或製片人。在美國，還可能是片場 （film studio)，在那裡，電影是屬於製片人的。 我一般是這樣逐漸接觸的：有時，一位導演介紹了一部我很喜歡的電影，但是製片人卻說 “我們要等一下”或者“還沒製作完”，這時必須尊重他們的選擇，我的工作也是需要一 些外交策略。當我們看過一部電影，建議送到戛納，通常是沒有問題的。但是必須有自信 。 有時，某個導演給我看一部電影，也許電影不怎麼樣，那麼就需要外交辭令，還需要有寬 厚的胸懷，而且需要說實話。有時，事實是很難被人接受的。正如我書中所寫的，什麼是 最好的方式，甚至到底有沒有一種好的方式宣布壞消息？沒有，壞消息就是壞消息。所以 ，有些電影導演故意針對我，因為他們從來都無法接受事實；有些很憤怒，不過後來又回 到戛納；另外一些生氣之後，編造出一些不好的理由。不過我覺得這很正常。當一位導演 的電影被拒絕，感到失望是正常的。 深焦：人們總是十分關注戛納和好萊塢的關係。在您看來，今天說服好萊塢電影來戛納是 否變得越來越困難？ 福茂：不會！今年，媒體不斷談論戛納和好萊塢的關係。為什麼？美國電影不是世界上唯 一的存在。今年，我們有俄國，黎巴嫩，韓國，埃及，土耳其，法國，美國等多個國家的 電影。這一直是戛納存在的意義，從1946年開始。它是世界性的。戛納電影節不是奧斯卡 金像獎的前廳，戛納不是為了參選奧斯卡做宣傳的地方，那是威尼斯的角色。因為它正好 在九月舉行，所以美國人去那裡開始為二月份的奧斯卡做準備。我們不是為了二月份的奧 斯卡而工作，但是我們熱愛美國電影，我們與美國電影藝術學院保持著良好的關係。 但是戛納是在五月份舉行，或者我們乾脆改到九月份。為什麼不呢？如果我們在九月份舉 行戛納電影節，我們會有更多的美國電影。問題解決了嗎？也許吧，對於那些覺得戛納電 影節是為美國電影舉行的人。但我不這麼覺得。不過，對於我們這一代人，喜歡電影意味 著喜歡美國電影，但是也意味著喜歡中國電影，日本電影，意大利電影，西班牙電影。 我愛所有國家的電影。而今年有很多美國人來到戛納。電影市場上有更多的美國電影，電 影節上也有更多的美國人。今年有兩部美國電影入圍主競賽單元，相比去年的四部確實不 多，但是也許明年又有四部。迪斯尼公司和HBO都來了。所有這些都是捏造出來的問題。 如果我們看看實際情況，就會發現並不是真的。戛納電影節期間，我是不看媒體報導的。 因為裡面都是些錯誤的信息或者錯誤的解讀。沒關係，這屬於戛納傳奇的一部分，同時也 是大眾娛樂的一部分。也因為它們，戛納才成為戛納。所以，沒關係。 深焦：今年，有一部中國電影，賈樟柯的《江湖兒女》入圍主競賽單元。您也看到，近些 年來，特別是2001年之後，鮮有中國作品入圍戛納主競賽。我不是想問您為什麼沒有選擇 中國電影，而是想知道，從您在戛納這將近20年經歷，中國藝術電影是否真的陷入瓶頸， 進入一個相對低迷時期？ 福茂：你們確定之前有更多的中國電影入圍嗎？大概因為之前有一部電影獲過金棕櫚獎吧 。因為那一代是第幾代？第五代吧，有陳凱歌，張藝謀。那一代是極其出色的。我印像中 ，在中國，以及在法國和美國，甚至在全世界，都有兩種極端：大片和小成本作者電影， 中間就什麼都沒有。 2001年之後，我們其實看到很多中國的小成本電影，不少都在戛納展映過，比如婁燁的作 品。同時，中國的大片蓬勃發展。比如，當我2000年來中國時，姜文拍攝了《鬼子來了》 。解禁之後，他就開始拍攝商業電影。所以，中間就什麼都沒有。形勢就變得很複雜，在 美國就只剩下Netfix。他們為那些找不到資本走正統商業路線的電影導演製作影片。也許 中國電影是有些類似的。為大眾拍攝票房大片的執念，然後製作小成本作者電影，我覺得 中間還是有發展空間，尤其當我們看到台灣和香港電影以及大陸的作者電影，有才華的人 層出不窮。 中國一直都以自己的方式存在於世界電影中。比如，我知道的有《戰狼2》。它獲得了空 前的成功。還有畢贛的電影，我們料想那基本上是一部實驗性的電影。他想拍攝一部非常 藝術的電影，所以他才去了戛納。我非常喜歡。也許，在中間，我們可以拍攝一些像賈樟 柯的作品那樣的電影。就像在六七十年代，法國電影也面臨類似的問題。 深焦：您在上海這段時間，有沒有看一些中國電影？ 福茂：我看了一部中國電影的片段，不過還需要保密。因為選片已經逐漸開始了。然後我 會見一些人，因為有些聯繫的朋友。然後，11月份我還會去北京。 為自己作傳的戛納總監 深焦：最近，您的日記《我與戛納》剛剛推出了中文版。在書裡，您不僅談論電影藝術和 各種影片，同時也涉及到您個人的興趣愛好：運動，音樂等。那麼，您是如何定位這本書 的？ 福茂：我之所以想寫這本書，是因為我覺得比如六十年代在任的羅伯特·法瑞·勒布雷， 作為戛納的奠基人之一，他如果能寫一部類似的日記，那就太好了。我希望人們在二十年 或者三十年後了解這個世紀的前二十年，我們是怎麼準備戛納電影節的，以及各種事物之 間的關係。另外，我也想通過講述這些，寫一本類似自傳的作品。 我的生活不只是戛納，戛納太複雜了。我很高興，因為首先這本書的法語版獲得巨大成功 ，很多人跟我說他們從中獲得勇氣。因為我的故事很簡單：年輕時，我練柔道，我現在甚 至能寫本關於這個運動的書。我熱愛電影，並且很幸運地在里昂工作。最開始“第一電影 路”上什麼都沒有。和貝特朗一起，我們建立了這一切的一切。 我想講述所有這些，為了告訴人們，對電影的熱愛很重要，它可以對文化事業做出貢獻。 通過這本書，我想寫一本樸實而個人的，幾乎私密的日記。所以，我是和盤托出的。我毫 無隱瞞，但其實我可以不用這樣毫無保留。我什麼都說了，甚至包括那些失敗。因為我講 了很多事實，所以某些記者又雞蛋裡挑骨頭。是的，我們都可能犯錯。這也是我想告訴大 家的。 深焦：所以這既是一本關於電影的歷史檔案，同時也是一幅您的個人肖像。 福茂：是的，這是一本關於戛納電影節的歷史檔案，同時也是獻給我的孩子們的。他們將 來會知道當他們的父親不在家時都在幹什麼。比如，這個週末我在上海，而沒有在家陪伴 他們。但是我也希望通過這種方式告訴大家，當我們熱愛電影時，是怎樣的狀態，我們如 何生活。這本日記不僅屬於戛納電影節藝術總監，它也屬於一個忠實的影迷。 深焦：全世界都存在一個很有趣的現象：很多在戛納成功的導演，通常在自己國家都會受 到嚴厲的批評，甚至被指責是販賣異國情調，作品是拍給外國人或者法國人看的，比如日 本的河瀨直美，甚至連今年拿金棕櫚的是枝裕和也遭到批評；賈樟柯在中國也受到同樣質 疑。 福茂：是枝裕和沒有遭遇這種情況吧。他的新片上週在日本上映，大獲成功，打破票房紀 錄。所以這是又一部因為戛納，金棕櫚的影響而獲得成功的影片。確實，賈樟柯在中國的 處境很困難。 不過，最終，戛納不是關於“我喜歡”和“我不喜歡”的角逐，也不是好或不好的問題， 我的工作是考慮要不要把某部電影展示給大眾。我選擇展示那些我覺得好的，有說服力的 電影。它們通常是一些政治性很強的影片，斯派克李的電影非常反美國，反川普。不過是 他的想法，不是我的。戛納政治化是因為電影人，藝術家們有自己的政治態度。他們拍電 影是為了講述關於生活的，可能通過一部情節片，或者一部類型片，或者一部政治傾向明 顯的電影，比如今年斯蒂芬·布塞的《開戰》。這部沉重的電影是關於當今法國工人工作 條件的。這部電影在法國也被大量討論。但是電影人就是這樣的。 深焦：我們都知道，戛納主競賽電影總會遭遇影評人最嚴苛的評價，所以很多新人電影或 者知名導演的有爭議作品，您都會放到“一種關注”單元。這是您的一種保護策略嗎？ 福茂：一種關注單元不是為了保護那些電影。起碼不是從政治上保護它們，而是從電影藝 術的角度。參加競賽單元很艱難，也很危險，因為有批評，無數的批評會湧向電影。所以 作品本身必須經得起批評。比如，選擇《盛夏》就是個冒險，《夜以繼日》和那部埃及片 《審判日》也是，還有《迦百農》，因為它是個地道的劇情片，但是反響卻很好。 今年，我們改變了規則，主要是影片放映的安排。為什麼呢？這不是為了反對媒體，而是 希望獲得兩方面的意見：媒體和大眾。這是為了繼續豐富對電影作品的看法。而一種關注 單元很早就是以這種方式運行：媒體和大眾同時看到影片。這也是為了保護一些電影。比 如，如果把畢贛的作品放在主競賽單元，也許就太危險，太激進了。畢竟所有人都盯著主 競賽單元。把它們放在一種關注，能使大眾的目光更開放，更寬容。 深焦：正如您剛才提到的，我們每年在戛納看到的不只是美國電影，也有其它地區的作品 ，比如今年有來自中東的電影《太陽之女》等等。我們想知道，戛納是否也擔負著政治和 全球化的責任？ 福茂：我覺得是因為藝術家們，不是因為我。確實是我負責選片，但是那些確實都是好電 影。愛森斯坦那部神聖的《戰艦波將金號》，是關於十月革命或者1905年革命的，那是一 部好電影。但是《電影史》不是一個政治色彩濃重的電影，呃，也算是吧，它也是一部批 判資本主義的作品。 《偷自行車的人》是對社會貧困的控訴，這是一部反映社會的電影 。所以總是有這樣的電影。也許會有些作品是單純的愛情電影，或者純粹表現審美的作品 ，比如我最喜歡的戈達爾的電影《蔑視》或者《電影史》。但是他的作品《影像之書》政 治性極強。所以這是世界的狀態，是藝術。 藝術就是這樣。比如法國音樂，在我成長的70年代，那時的歌曲政治性都很強，今天的法 國歌曲完全沒有任何政治色彩。而電影還保持著政治性。我很喜歡這樣，文學也保持著政 治性。具有政治性，意思是對世界感興趣，有時通過一個私密的家庭故事，就像是枝裕和 的作品一樣，某種意義上，也意味著什麼是社會生活、集體生活，家庭、集體的概念。電 影《燃燒》也是關於年輕人和老年人，窮人和富人之間關係的。這一切都屬於電影。 深焦：我們覺得某些電影人和戛納有很深厚的交情，他們其中某些人已經獲得金棕櫚或其 它獎項。但是當他們的作品不甚理想時，您會決定把它們放在一種關注單元甚至乾脆拒絕 ，您的策略是什麼？您如何說服這些電影人？ 福茂：在戛納的語境下，通常所說的那種我與電影人之間的交情其實並不存在。當然存在 友誼。但是真的很難從1800部電影中選出60部，其中只有20部入圍主競賽單元。我不能簡 單地說一句：“我的朋友，來吧！”因為我不能在他的作品不受歡迎的時候說：“但是這 是我朋友啊。”我在戛納不是為了跟電影人做朋友，我的責任是協助他們，為了讓他們的 作品在最好的條件下展示給大眾。我的選擇是對於一部電影最好的位置，有時是一種關注 ，有時是主競賽，有時是開幕影片，有時是閉幕影片。 當人們跟我抱怨總是一些老面孔，都是些戛納的常客和“會員”時，我不同意。最近大家 都在談論在俄羅斯舉行的世界杯，每個球隊裡都是最好的球員。我們都知道誰是這個時代 最好的電影人。我們必須在他們高峰期的時候展示給大眾。而一個藝術家，有時也許改變 他的計劃，或者考慮失誤，或者最終結果不理想，沒有關係。我們轉一圈再說。 確實，大家都知道今年有一些所謂戛納的嫡系沒有入圍，我遭到指責。當他們入選時，人 們批評我；當他們落選時，人們還是批評我。這是戛納的問題所在。戛納的未來，也是建 立在對一個問題的思考上：為什麼媒體如此猛烈地抨擊，批評戛納？他們不批評多倫多， 不批評威尼斯，不批評柏林，只批評戛納。然而，戛納是最好的：有最好的電影作品，而 且大咖雲集，歷史證明，我們的選擇經常是合理的。然而那些人來到戛納，表達各種憤怒 的情緒，攪亂氣氛。比如，法國媒體對戛納的態度可怕極了。 深焦：為了改善媒體與戛納的關係，您計劃在製度方面做一些新的改變嗎？ 福茂：今年，我們已經在電影放映安排方面做了一些改變，但記者們對此並不滿意。但是 我們會繼續商談，力求改善。因為我們不能讓這種情況繼續：有時因為媒體的嚴苛，有些 電影人都不願意來戛納。戛納是一個電影的盛會，承載了對電影的熱愛。有些媒體在戛納 對某些電影喝倒彩，而三個月之後，當電影上映時，他們又改變了看法。如果電影人們因 為媒體的噓聲而不願意來戛納，我不得不說，這是一個嚴重的問題。 深焦：在這本日記裡，您大約說出了多少秘密？有50%嗎？ 福茂：我基本上都講了。真正的秘密，是我的私生活，或者一些我不願意讓藝術家們牽連 進來的事。但是，比如關於哈維·韋恩斯坦，日記裡面有關於他的描繪。我沒有講到性方 面的事情，因為我不了解，我並不知情。與他的關係，我都坦誠地描述了。那是一個刁鑽 而有魅力，或者說有魅力而又刁鑽的傢伙。他在生意方面很刁鑽。但是確實，我是一名男 性，我並不知情。但是我很高興，也許那個我描述的世界已經不存在了。因為我不是一個 活在過去的人，我是一個喜歡過去，但胸懷未來的人。我的工作是關於未來的，而我喜歡 過去。我是一段歷史的繼承者。我喜歡這段歷史，喜歡皮埃爾·里斯安，喜歡貝特朗·塔 維涅，因為我們總是一起談論歷史。我的生活就是為了電影的未來。 深焦：正好，您提到了皮埃爾·里斯安和貝特朗·塔維涅，您在書中描繪了不少像他們一 樣熱愛電影的人，那關於您自己，您希望留給新一代什麼樣的形象？ 福茂：我希望他們從我身上看到，當我們熱愛一些東西或一些人，一切都是可能的。我的 職業是集體性的。我想寫這本書，也許是因為我想有一些個人化的表達，因為我的工作， 是展示別人的工作。也許因為這樣，我正在寫另一本書。 --
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→ yupei : 戞納是什麼？可以用本國熟悉的名詞嗎？ 07/24 00:33

推 joey0602 : 樓上，這是轉文，不能轉載卻改人家內文吧… 07/24 00:58

→ yupei : 內文不能改，標題可以改？ 07/24 01:02

→ yupei : 沒關係，既然不習慣譯名，我不看就好了。 07/24 01:03

推 Grrr : 不就戛納一個詞而已...... 07/24 01:06

推 Grrr : 文中那麼多不同的翻譯名稱要人一一也太強人所難，也 07/24 01:08

→ Grrr : 不妨礙這篇文章的價值 07/24 01:08

推 toyamaK52 : 摸奶廷：福茂 你知道自己錯了吼 07/24 01:11

→ yupei : 我也沒說這篇文沒價值，單方面說自己不習慣也不行？ 07/24 01:14

→ yupei : = = 07/24 01:15

推 joey0602 : 福茂蠻喜歡畢贛，畢如果能保持，下一部有可能進競 07/24 01:32

→ carzyallen : 查完才知道原來戛納是指坎城 07/24 01:32

→ joey0602 : 賽… 07/24 01:33

→ qpr322 : 插播：塚本晉野的新片《斬、》聽聞是今年威尼斯唯一 07/24 01:37

→ qpr322 : 亞洲競賽片，是池松跟蒼井主演的，之前本來想分享這 07/24 01:37

→ qpr322 : 片消息XD 07/24 01:37

→ qpr322 : 畢贛如果這次地球是完成的狀態應該可以進主競賽吧？ 07/24 01:48

推 TomNook : 推這篇 07/24 13:14

推 chathin : 不爽不要看 07/24 13:15