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色彩的組合上千萬種，當顏色混在一起，就不只是呈現在肉眼下的形態，還可以透過這些
配色方式瞭解電影所呈現的氣氛，以及角色的內心世界。然而，這個部分多交由電影攝影
師以及美術指導們來負責，也偏屬於電影後期製作階段。開始之前，我們先來點基礎知識
：
色相環（The Color Wheel），色相環常用於調整色調或是增添效果時，根據色彩學（
Color Theory）中的三原色（Primary Colors）、三間色（Secondary Colors）以及六個
再間色（Tertiary Colors）而定義出的配色工具。色相環是由RYB上的十二種顏色所組成
，亦稱減色法（Subtractive Color）。RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍色為主，亦
指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個再間色則
由原色與相鄰的三間色混合而成。一般而言，我們多以右半部的暖色調系列來代表歡樂及
活力，而左半部的冷色調系列則代表安詳及冷靜。接下來就進入我們的重點“五種基本電
影配色模式”。
互補色模式（Complementary Color Scheme）
互補色是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，這也是現今最廣泛的配色模式。以暖色系
與冷色系的兩種顏色來強調對比度以及提升鮮豔、突出的效果。最常見的例子為橙色與藍
色、藍綠色（Teal），這也是多數的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因
。然而，使用互補色模式時須適度調整其飽和度，使該對比效果是令人感到賞心悅目而非
刺眼。
上兩圖為電影《天使愛美麗》中的對應色卡，是一種典型的紅色配綠色對應效果。通常兩
種對比的色彩象徵衝突行為，透過外在的互補色彩呈現出角色內心正處於矛盾或身心交瘁
的狀態。
電影《搏擊俱樂部》就為橙色與藍綠色對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表
示，明亮的部分就以橙色來呈現，就像人的內心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整
的個體。
電影《亡命駕駛》與上一個圖所呈現的效果有異曲同工之處。然而，互補色並非總是如此
明顯，也與使用的對比程度有些關聯。以電影《搏擊俱樂部》的另一幕場景為例，外觀看
似全以藍綠色作為色彩效果，仔細地觀察後會發現偏橙色的膚色與其藍綠色的背景相對。
相似色模式（Analogous Color Scheme）
相似色是指以色相環上鄰近的顏色組成，呈現電影中整體色彩的協調感。彼此之間的色彩
結合較為柔性，且非為暖色調或冷色調，因此並不會表現出像互補色模式那樣強烈的效果
。通常以相似色作為電影中的風景色調來呈現自然、柔和之感。最常見的模式是選擇一個
主色系，並挑選與其相近的色彩作搭配，最後再以黑色、白色以及灰色作襯托。
電影《美國騙局》中的一幕場景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接，使電影的整體
色調偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張氣氛。
三等分配色模式（Triadic Color Scheme）
三等分配色是指三種顏色在色相環上以120°隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但
一樣給人生氣勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍
會展現出令人驚豔的效果。
戈達爾採用三等分配色模式來呈現《狂人皮埃羅》的整體色調。
補色分割模式（Split-Complementary Color Scheme）
補色分割相似於互補色的對應關係，但兩者之間的差別在於補色分割是以主色及其對應之
兩側顏色作結合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不明顯。
柯恩兄弟的電影《閱後即焚》中一幕場景就以紅色及其對應之綠色與藍綠色來呈現。
矩形配色模式（Tetradic Color Scheme）
矩形配色是由兩組互補色所構成，通常具有五光十色的繽紛感，但至少有一種主色來突顯
效果。
電影《媽媽咪呀！》使用了矩形配色模式來呈現派對場景，為該場景展現出良好的協調感
，而非淪落為迪斯可舞廳一樣的俗不可耐。除此之外，近來多數電影所呈現的色調以橘色
與藍綠色等互補色為居多。橙色多用於明亮及肌膚之處，而藍綠色則用於陰暗之處。
根據電影《木蘭花》中的場景顯現出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為中色，強調其臉部
的肌膚，而藍色退至後方陰影處作為襯托。
以下為配色賞析：
電影《2046》
電影《2001：漫遊太空》
電影《查理和巧克力工廠》
電影《重慶森林》
電影《上帝之城》
電影《四百擊》
電影《龍貓》
電影《辛德勒的名單》
電影《七宗罪》
電影《阿拉伯的勞倫斯》
電影《午夜巴黎》
電影《月升王國》
電影《後窗》
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