[志炫] 2025 歌手

https://weibo.com/ttarticle/x/m/show#/id=2309405166199297409245&_wb_client_=1 2024年5月10日《歌手》以直播的嶄新樣態重啓。 直播後有很多觀眾在網絡上搖我，希望我盡快趕到前線應戰，但因演唱會檔期早已排定，所 以我隔天發微博─“ONE TAKE的形式一直是我所追求的，麻煩《歌手》一定要繼續辦下去， 我明年來！” 為了這個公開的承諾，雖然《歌手》並沒有告訴我明年是否發我，但守信的本質不在對外界 負責，而是對內心的遵從，所以我當下就請團隊按《2024歌手》邀請時所給的檔期將時間全 部空下來，而為預防《歌手》因為相關因素而挪動檔期，我請團隊前後多留半個月的彈性空 間。也就是2025年4月中旬至8月中旬足足4個月的時間完全不接通告。正值疫情後表演市場 大爆發，商業邀約推到手軟的的團隊問我，如果《歌手》不邀你怎麼辦？嗯，如果真的這樣 ，是有點糗啦，但我想“日月之行，則有冬夏”，我決定不了自身以外的變量，但我相信， 只要我心恆定一如日月，則該來的就會來。 當然很多人會問，你已經上過兩次歌手，為什麼還要來第三次？我心篤定“如果不是直播我 不會重回歌手！”。所以吸引我回來的關鍵是“直播”，因為直播意味著“一遍過” 而且 “不修音”。 熟悉我的知音都知道我對ONE TAKE的追求，信仰起源來自1996年的一次震撼教育，當時我特 別飛到英國和倫敦交響樂團在教堂內錄制《追尋》，一開始我是極興奮的，但過程中重錄三 次，原因竟都是因為我的個人失誤，就在我不斷向一百多位世界級的專業樂手低頭說 sorry 的同時，我暗下決心，我一定要練到自信滿滿的一遍過，不再當個拖後腿的。所以1998年 我灌錄《TRUE LIVE》專輯時，我就試著要求自己一遍過，不剪貼不複製。就這麼打磨幾年 ，2004年我發行《至情至炫》演唱會現場錄音專輯，當時混音師後制時說：咦，好像不需要 修可以直接發！當下我知道～那一道光已不再是遠方。 但除了技巧的打磨，我在後續幾年更深度思考的是“何謂好歌手”？ 我想起1960-70年代的歌手，他們的表演方式是如此質樸，歌手擁有的僅僅是一支麥克風和 一個樂隊，沒有修音設備，沒唱好必需重來，所以歌手除了實力和情感別無他恃，為此必需 以最高標準鞭策自己，將技巧與情感合而為一反復錘鍊至極致，待正式上場時，歌聲才能如 流星般划破夜空留下瞬間永恆，而當歌手和一首歌完全交融擁抱，那一氣呵成的完整也才能 流淌進觀眾心中。 隨著聽歌越來越依賴影像，時至2010年我有一個更瘋狂的念頭，我不只想要演唱ONE TAKE， 我希望演出的影像也一遍過，也就是錄音錄像同步只錄一次。在那個為保不出錯而常要求歌 手唱還音的年代，這個想法近乎誇父追日！尤其我當時已是獨立製片，在沒有大唱片公司的 奧援下我四處提案，經過很多委婉拒絕，終於得到台灣公視的支持，在攝影棚內以一遍過的 方式錄制《ONE TAKE》專輯。 　　 一開始我想得很天真，以為我和樂隊一遍過即可，但導播說他們也得一遍過啊！在如此龐大 的樂隊和攝錄團隊都需要一遍過的目標下，我們的排練次數遠超乎我預期，因為樂手費用是 我負責，自然是嚴重透支，但我覺得“值”，因為對美好的執著會讓人上癮且為之瘋狂。 所以即使踽踽獨行，我也孜孜不倦！ 　　 同年底我到湖南衛視錄《天天向上》，我在節目上提到希望將來有機會把ONE TAKE的錄制方 式在湖南衛視也來一場，當時大家說說笑笑這事也就過了。沒成想事隔三年《我是歌手》誕 生，夢想的彼岸近在咫尺，我當然必需一躍而過，所以2013年和2017年的《歌手》邀約我都 答應，我眼裡看到的不是比賽，而是理想的實踐。 　　 但畢竟這些都是錄播，真正能感受到音樂現場的觀眾只有500人，演播廳外無數的觀眾聽到 的依舊不是音樂的原生態，我開始自問也問人，什麼時候技術可以成熟到將一遍過的表演全 程直播，也就是更狠絕的斷了修音的可能，讓觀眾更實時聽到音樂的初始和悸動。 　　 或許有人會問，你不怕直播時出錯嗎？當然歌手不是機器，每個當下的身心都在波動中，不 可能永遠穩定不差錯，而且直播還可能放大歌手的缺點，因而引來群嘲甚至終生遺憾。但理 想就像懸在頭上的一把劍，是壓力也是動力，時刻提醒我精進不懈怠，在日復一日的自我要 求中，雖然枯燥但每進一步都讓我感受前行的快樂。 從1996年ONE TAKE概念在我心中初萌芽，到2010年付諸實現的《ONE TAKE》錄制，2013年參 與《我是歌手》錄播，再到《歌手2024》以ONE TAKE理念直播，“一遍過 不修音”的理想 就像普羅米修斯一直握在手中的火種，在我心中捂了近30年終於見他大放光明，而且就在當 時我絮叨夢想的湖南衛視，我怎麼能缺席我守護那麼久的火種和理想，所以，《歌手2025 》我必須來！ --
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