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推 origa : 推好文。只是想問關於BL的起源是赫塞赫曼的徬徨少年時是哪一個時期的研究
我很喜歡這本書, 先推薦
https://bookclub.kodansha.co.jp/product?item=0000147013
簡介：
第1部・まんが論──大塚英志
1 手塚治虫 「熟成の困難さ」と戦後まんが
2 梶原一騎 未完のビルドゥングスロマン
3 萩尾望都 主人公の内面をどう描くか
4 吾妻ひでお 〈おたく〉なるものの起源
5 岡崎京子 高度資本主義下の少女まんが
●第2部・アニメ論──ササキバラ・ゴウ
6 宮崎駿と高畑勲 「ホルス」が開いた新しい時代の扉
7 出崎統 ジュブナイルの物語構造
8 富野由悠季 アニメの思春期
9 ガイナックス プロとアマチュアの境界
補講 石ノ森章太郎 メディアミックスの先駆者
推 origa : 推好文。只是想問關於BL的起源是赫塞
首先, 論文跟文學評論(例如↑大塚英志上面這本)都是在2000後, 這裡附一些我以前喜歡看
的Deborah的論文
https://muse.jhu.edu/search?action=search&query=author:Deborah%20Shamoon:and&min
=1&max=10&t=query_term
推 origa : 推好文。只是想問關於BL的起源是赫塞赫曼的徬徨少年時是哪一個時期的研究
其實這在70年代漫畫剛出就有人發現
萩尾大量引用了赫塞赫曼的句子跟故事結構 (正如齊藤
千穗/幾原邦彥的少女革命大家也是第一集就發現了
https://i.meee.com.tw/VbnOB8F.jpg
)
(如果你會法文的話可以參考我的法文blog, 上一篇我的回覆+這篇有法文版本,
另外我在本版文章也都有法語版本
我的126篇圍棋文章:
ptt的這篇列在我的blog
Chapitre 123 : Comment l'Asie a é volué du passé
aujo
urd'hu
https://pttweb.cc/s/C_Chat/1cfUlclh
歷史故事大部分引用安藤如意的坐隠談叢- 圍碁全史, 安永一的囲碁百年. 因為我的文筆不
好, 直接引用這些文學家的文字(大家可以發現差不多有30%的內容跟這兩本↑重量級著作相
同), 配上我的思考- 有關於四種棋類的線性代數跟圖論的分析
我的鋼琴文章2824篇,
Chapitre 2345 : Ré ponses sur un site en chinois - PTT
我增加了蕭邦當時雜誌文章4張
https://pttweb.cc/s/Marginalman/1Y1fkPvT
Chapitre 2701 : Ré ponses sur un site en chinois - PTT (2)
我增加了運動生理學教科書照片多達31張以及youtube的解剖學動畫, 還有Glenn Gould的照
片跟診斷書
https://pttweb.cc/s/Marginalman/1YidItP5
歡迎觀看
https://reurl.cc/Nlk
缺3個字元, 很好猜.)
1967年, 《COM》雜誌 (手塚治虫企圖辦的當時品質最好的漫畫雜誌) 舉行了一場關於少女
漫畫的圓桌會議,
參與者大多為年輕的女性粉絲. 然而, 當時一位男性文學評論家也在場- 他向這些青少女讀
者提出了一個直截了當的問題: “為什麼有人會想看這種垃圾?“
這並非因為他對漫畫這一體裁有偏見- 當時手塚治虫 (著有釋迦摩尼的人生- "佛陀“, “
火之鳥“等等) 和石森章太郎當時已經創作出備受尊敬的藝術漫畫. 然而, 當時的大多數男
性評論家仍然將少女漫畫視為無足輕重的東西, 充斥著大眼睛和戀愛情節, 正如漫畫作家增
山法惠 (曾是輔助竹宮惠子的創作者和製作人) 後來評論的那樣.
到了30年後的 1998 年,《電影評論》雜誌舉行了另一場圓桌會議, 題為“文學如何被漫畫
擊敗“.
作家たかはし げんいちろうは(1951年1月1日、日本の小説家、文芸評論家。 明治学院大
学名誉教授) 在討論中半開玩笑地
貶低自己的文學創作, 承認漫畫 (包括少女漫畫) 擁有更
高的生命力和創造力. 漫畫家里中滿智子 (玫瑰戀曲作者) 則冷靜地回應: “儘管你說文學
被擊敗了, 但我根本不確定文學的定義是什麼“ - 如果漫畫本身吸引人的是文學成分, 它
怎麼能自己擊敗自己?
無論真相如何, 這一問題能夠被嚴肅討論已經顯示出漫畫在一代人的時間內從1967年的邊緣
地位變為1998年的主流
少女漫畫在這一地位演變中發揮了重要作用, 尤其是在關於文學定義的討論中. 漫畫評論家
大塚英志和佐佐木果於2001年出版了一部重要研究- 教養としての＜まんが・アニメ＞, 其
中大塚主
張 “24年組“ 漫畫家 (包括萩尾望都, 竹宮惠子和大島弓子等主要成員) 創造了一種表現
角色心理內在世界的新技術，從而大幅提升漫畫的藝術水準. 他將這一創新命名為 "內面性
發現“ , 這一名稱恰好與文學評論家柄谷行人的著作《日本近代文學的起源》中一個章節
的標題相同- 顯然, 大塚希望將24年組漫畫作家與備受推崇的明治時代文學作家相提並論,
並將他們微妙的"內面性"作為通往完全文學地位的通行證.
儘管大塚的論點可能有些誇大, 但毫無疑問, 他正確地洞察到少女漫畫在 24 年組手中發生
的變化. 事實上, 這些作家
刻意試圖轉變其體裁, 正如竹宮惠子回憶她在 1970 年代努力將
少女漫畫的內在水準提升至文學的層次時所述. 有趣的是, 她在這方面所做的一個藝術選擇
是讓她的所有角色都是男性, 這也是 24 年組的一項創新. 全男性角色的少女漫畫在最初出
現於 1960 年代末時是禁忌的-
但它的合理性卻是可以理解的
正如萩尾望都所說:
"男孩角色能更輕鬆地表達我想要說的話. "
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※ 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 120.22.118.162 (澳大利亞)※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Suckcomic/M.1731996824.A.E9D.html
→ selfvalue: 大塚這本我覺得是喜歡大作的人都可以買 不會後悔11/19 14:23
→ selfvalue: ^Deborah小姐是漫畫評論家 發了很多論文11/19 14:25
→ selfvalue: blog後面延伸的優點多 超出板友的討論範圍11/19 14:28
→ selfvalue: 大塚這本書我blog沒加進去 忘記了 看到你問題我才想到11/19 14:29
