[情報] 貝斯手瑪莎:有些歌長大再聽才會恍然大悟

看板 MayDay
作者 matt1002 (夜鷹)
時間 2024-03-29 05:51:42
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來源: 遠見好讀 https://www.gvm.com.tw/article/99439?utm_campaign=daily&utm_content=gv_post240326&utm_medium=social&utm_source=facebook 台灣天團〈五月天 MayDay〉成軍25週年,日前於高雄世運主場館舉行《回到那一天》演 唱會。五月天貝斯手瑪莎:我覺得聽音樂最好玩的是,很多時候你在那個年紀好像聽懂一 些東西,但其實不是很明白,過幾年再回頭聽,就會恍然大悟。(本文節錄自《昨天的孩 子》一書,作者為瑪莎,以下為摘文。) 不光是詞意本身,因為創作者是帶著各種心情跟角度在做創作的,他們的人生觀其實是寫 到那裡頭去的,歌裡包含創作者看事情的方法跟角度,最後,那些部分就很容易變成你模 仿跟仿效的對象。 可以說,小至談感情,大至該怎麼看這個世界,所有看事情的角度,我都是從華語音樂的 歌詞上面學到的。我爸媽是那種傳統的華人父母親,對於什麼是好的人生觀、該怎樣看待 世界、去判別好壞,他們其實不會教。 所以我才會說,我今天長成怎樣的人,或我想事情遵循的邏輯,都跟這些我喜歡的作品有 關。當然看書、看電影都有幫助,但我覺得我的啟蒙,最早是從音樂開始。 羅大佑的「詞曲咬合」 譬如說羅大佑。 其實我國小就聽羅大佑,但不是自己主動去聽的。那時國小四、五年級,長輩都會聽《未 來的主人翁》。我對於它歌詞字面的意思是懂,可確切並不知道在講什麼。 直到國中,我又再回頭聽他其他的作品,像〈之乎者也〉、〈家〉、〈滾滾紅塵〉、〈愛 人同志〉,儘管還是懵懵懂懂,但已經隱約知道他所講的主題了。 後來真的覺得,「啪!」有個開關打開,意識到羅大佑的厲害,是高中的時候。魔岩唱片 的Landy(張培仁)做了羅大佑的《羅大佑自選輯》(雖然叫「自選輯」,但我不確定羅 大佑自己有沒有選)。 那個自選輯對我來講最棒的是,Landy 找了大學時期曾做過《台大人文報》的馬世芳和吳 清聖,做了夾在精選輯中間的導聆書。 導聆書很厚,裡頭有些理論,講到羅大佑的「黑色時期」、「黃色時期」,甚至後來歌舞 團的時期,記錄了每個階段他對音樂的做法、關注的議題,以及他創作上的變化。 有了這些介紹的輔助,總算補足了我對這位音樂人在他音樂創作過程中自己先前沒有即時 參與到的段落,也知道他的歌詞有哪些部分很高明。無庸置疑,那本書改變了我聽羅大佑 的方式。 那時候羅大佑還出了情歌精選輯5,才發現原來有這麼多厲害的歌都是他寫的:〈是否〉 、〈風兒你在輕輕的吹〉、〈戀曲1980〉、〈戀曲1990〉,還有〈愛的箴言〉。這些是我 從小時候就聽到都會唱的歌。 直到高中,因為開始彈吉他練習自彈自唱,所以也注意起「詞曲咬合」這回事。那時候發 現了羅大佑的歌詞對我來說很好背、彈唱的時候很順,沒聽過幾次就能琅琅上口。這究竟 是什麼原因呢? 以前上國文課時,我很討厭背平仄。可是後來發現,如果那些文體叫作詩或詞,有平仄又 有押韻,那我們為了考試背誦的詩詞會不會就類似是現在的歌詞? 我又想到,老師上課說,這些詩詞在誕生時,其實是有旋律可以配唱,只是那些旋律遺失 了。印象很深的是,那位很酷的國文老師,明明唱歌很難聽,還是會在課堂上硬把古典詩 詞套上自創旋律,唱給我們聽。 會不會某些詞我覺得比較好記,其實跟這個東西有關?恰巧當時看到某些講音樂的文章, 在提到羅大佑的時候,往往會提「詞跟曲的密合度」。 李宗盛的「幽默感」 國中時,我聽了好多次李宗盛的第一張專輯《生命中的精靈》,A面最後一首歌時,還能 聽到他錄的一段口白,請你翻面繼續聆聽。 那時候你不會知道,這個人在這些歌中寫的多數是他自己,只覺得專輯封面很好玩,他居 然把自己本人的照片印在一個牛皮紙袋上。 現在想起來,這代表他把那階段的自己打包起來,放在裡頭給你;聽完這張唱片,你就能 大概了解他包裹在這張唱片裡的是什麼東西。 我第一次聽到李宗盛的歌是〈寂寞難耐〉,在滾石《東方之珠》的合輯裡。國中生不懂寂 寞是什麼,只是驚訝有人可以這樣唱歌,在半唸半唱間,口氣有點玩笑,有點調皮。 長大之後,你了解寂寞明明是一件很痛苦的事情,於是他的玩笑與調皮就變成一種自嘲, 把這首歌帶到另一個層次裡。 我從他身上的確學到某種幽默感。像〈開場白〉,或是〈風櫃來的人〉,甚至一直到後來 的〈最近比較煩〉。簡單、直接,但仍帶有一些特別的氣質跟詩意。可以長伴一個人的生 命,從小到老。 他後來又出了第二張自己的唱片《1984-1989李宗盛作品集》,有〈愛情少尉〉、〈我的 未來,我的家,我的妻〉……那張比較是談他對愛情跟女人的看法,包含他做陳淑樺的一 些歌,如〈給所有單身女子〉也一樣。我得一直長到高中、大學,才真的比較能懂,那些 歌為什麼要這樣寫。 有一次我去上海看他跟周華健辦的演唱會。那場很有趣,有些歌明明是他自己寫的,卻給 周華健唱,他說他自己「沒辦法唱」。 後來,他曾在自己的演唱會上解釋,不想唱,是因為,明明以前是寫給別人的歌,故事卻 都會發生在自己身上。譬如〈飄洋過海來看你〉,有好一陣子他沒有演出這首歌,因為每 次一唱,演出就會出包。 這首歌最初是寫給娃娃金智娟的,但他沒有想到故事情節會發生在自己身上。在演唱會上 ,他講這些話時,還帶點自嘲的語氣。 後來聽他寫給別人的許多歌,都是掏心掏肺地寫著自己的生活歷程,只是代換成那個人的 口吻。譬如對我來說,他寫給林憶蓮唱的〈誘惑的街〉,就是他想對林憶蓮說的話;莫文 蔚〈寂寞的戀人〉其實都在講他自己,很誠懇地講自己,只是轉換語氣跟方式,交給一位 女歌手唱。 從男孩到男人 我提的大部分都是提男歌手。因為,成長過程中,我沒有所謂的男性榜樣。而這些男性音 樂創作者,不管是他們寫給男歌手、女歌手,或給自己唱的歌,我都會從他們的歌曲裡頭 去思考:所謂「男人」跟「男孩」的差別是什麼? 在那樣一個成長的階段,到底我該怎麼樣看待這個世界?我在什麼時候必須保持自己的稜 角、什麼時候又該圓滑?其實,都是這些歌告訴我的。 -- 人類從歷史上學到的教訓,就是人類從來沒有辦法從歷史當中學到教訓 俗話說的好,EMBA比不上DNA --
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iiiirishu: 推推 03/29 06:22

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