[分享] 漫談日本的文學與新媒介

2018-01-30 聯合文學 【盛浩偉／文】 自從《文豪野犬》爆紅，台灣似乎才注意到日本文學朝新媒介跨界的趨勢，也開始思索艱 澀的純文學與流行次文化間互動之必要。 要理解概述這樣的現象，可從「內容」與「形式」這兩種角度著手。就「內容」的角度而 言並不難理解，其最基本的類型，可以借用中國火紅好一陣子的「IP」（Intellectual Property，智慧產權）概念來說明。簡單講，就是現成有一個好的故事，或者一組有系統 的形象、一些稍具完成度的設定，然後就能夠以此為核心，改編為各種媒介，如影劇動漫 遊戲等等。 有趣的是，《文豪野犬》的改編，基本上只是借用了日本乃至世界文學史上各種文豪的形 象與代表作，並將之漫畫人物化，再另外展開故事，而故事則不一定與文學史實、作者生 平等有必然關係。換言之，這是將文學史當作資料庫，從中調取人物的一種改編方式。無 獨有偶，在《文豪野犬》之後，二Ｏ一六年還有另一款網頁遊戲，《文豪與煉金術士》（ 文豪とアルケミスト），也採用了同樣的改編方式，二Ｏ一七年更推出了手遊版。 換個角度，就「形式」來看，則又別有風景。哲學家兼次文化研究者、評論家東浩紀的《 遊戲性寫實主義的誕生：動物化的後現代２》，是一次想認真建構輕小說文藝批評理論的 嘗試，在其中東浩紀認為，有別於純文學以現實世界為基礎的傳統寫實主義，輕小說受到 電玩遊戲形式的影響，誕生了一種以電玩世界為現實的「遊戲性寫實主義」，故將輕小說 定義為「遊戲般的小說」；有趣的是，同時期電玩世界中美少女遊戲，反倒興起一種「閱 讀勝於遊玩」的傾向，遊戲畫面和各種對話選項只是輔助，重點反而是敘事的進行（故或 也稱之為「視覺小說（ビジュアルノベル）」，如《暮蟬悲鳴時》（ひぐらしのなく頃に ）可為代表之一）。東浩紀將之稱為「小說般的遊戲」，且認為這與輕小說有著鏡像關係 。 東浩紀觀察的這現象早從九〇年代就已存在，只是早期多以電腦遊戲為主，而後則蓬勃發 展到不同機台上，如打著「摸得到的推理小說」口號的《Another Code》系列，就從任天 堂DS發展至Wii上。而近來手機遊戲像《泡泡戰記》（古の女神と宝石の射手）、《幻獸 契約》（幻獣契約クリプトラクト）等主打其ＲＰＧ要素與故事性，也都在此類之內。其 實，故事勢必包含發展、改變，這其實正好符合手機遊戲持續更新、營運的商業需求，同 時，故事又能吸引注意、帶起話題，這大概是何以日本當前有那麼多手機遊戲都試圖與Ｒ ＰＧ類型結合的主因吧。 遊戲與故事結合的趨勢，讓人對文學的可能有了期待，然而，也必須提醒文學與文學性之 區別：並非有了故事，遊戲就能夠是文學的新媒介、新形式。現實上最大的難題，不是發 現可能，而是在資本主義邏輯強勢的運作之下，如何仍保有前衛與實驗的精神；這樣，新 媒介才不致只是供給娛樂的消費品。 -- □ [22秋] 發文178篇 〔178/1958 = 9%〕 廢文之榮光！ https://i.imgur.com/4U6qdd4.jpg https://i.imgur.com/OZXdBwi.jpg --
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