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短評：最具代表性的暇不掩瑜之作。片中小缺點其實非常多，但光是
兩件事就讓這部片值得一看且讓人回味再三：一是導演讓Pachelbel的
Canon成為配樂以後芭樂曲的感覺完全消失，二是暮光女在片中大放異
彩，而這和與演員外型上天衣無縫的角色設定以及三妝造型其實密不
可分。
是《侯孝賢畫像》的導演暨張曼玉前夫Oliver Assayas集結三大
女星之作。故事敘述一位事業如日中天的歐洲女演員（Juliette Binoche
飾)再次接下讓她多年前一炮而紅的舞台劇演出，只是她這次的角色是
從年輕的女主角變成中年女配角。她一直無法融入這個角色，以致於
和助理（暮光女Kristen Stewart飾）在對詞時意見多有出入。但演員
總是會接到一些不想演出的戲，她和新銳女星（超殺女Chloe Grace
Moretz飾）的對手戲已成新聞，因此箭在弦上不得不發，演出此劇已
成定局。
由這三位女星演出本齣有劇中劇成分的作品其實是相當有意思的
一件事：Juliette Binoche在片中就是真的扮演一位地位崇高的歐洲
女演員，甚至為Chanel代言（而且事實上Chanel還贊助Assayas讓他能
夠用底片拍攝此片），而演過美漫英雄片或暢銷系列作的暮光女和超
殺女，在片中也真的是這種好萊塢大片的愛好者，暮光女在片中飾演
助理時甚至會穿著蝙蝠俠的T-shirt，而超殺女在片中也演了一段電影
劇中劇惡搞鋼鐵人等片。因此這是世代以致於品味的代溝，而這個代
溝是歲月刻劃出來的；但也正是歲月讓她能夠再次演出該劇，只是歲
月也逼著她接納不同角色的心境。
片中對於好萊塢這一類大片的爭論其實相當有意思，而這也是為
何這裡會討論各式各樣的電影的關係。原則上個人把這種電影定位成
受到商業因素嚴重牽制的現代神話，觀眾的喜好當然會左右劇情的發
展甚至導演的生死，但這並不代表這一類電影完全就沒有好片或者導
演或編劇以致於整個製作團隊完全沒有發揮空間；而漫畫搬到大螢幕
上的英雄造型或許是可笑的，但對個人而言，從某種角度觀之女媧或
盤古等神話人物的造型未必就更不可笑，因為這些都是人類對這個世
界的想像的產物。所以這一類的好萊塢大作傑出者當然稀少，但也因
此顯得難得。
而在片中兩個不同的世代便對這一點有著很深的歧見：助理總是
能從蠢到不行的角色中看到劇情的意涵和啟示，但老派演員則是對此
嗤之以鼻不屑一顧；而對於女主角即將演出的角色也是如此。Juliette
Binoche在片中所飾演的女主角像極了台灣某一大類型的家長：對所有
事情完全看不到任何正面的意義，意見和看法永遠都是批評和猜忌懷
疑以致於數落別人的不是。當然Assayas並沒有把這個角色處理得非常
灑狗血，但這個角色設定卻一直在和其他角色產生摩擦，也因而成了
形成劇情張力的動力。
據說這部片是Juliette Binoche向Assayas獻的計；不知這整齣劇
最核心的劇情設定是否就是她的點子，但這個點子要嘛就是一個雙面
刃，要嘛就是Assayas的執導功力有限：片中許多對話常常顯得頗為冗
長，因為有很多排練以及討論劇中劇的橋段；但這對母語不是英語的
觀眾其實在觀影上會構成想像中的障礙，因為觀眾是在無法掌握劇中
劇的全貌下聽到這些對白，而這些對白有許多還是對於角色的討論，
因此如果母語不是英語的話，對於這些討論就會因為缺乏語感而且又
在多層資訊不透明的情況下有隔閡感。同為劇中劇愛好者同時也是法
國導演的Truffaut所執導的作品卻沒有這個問題，相較之下可以發現
Assayas的劇中劇透露的環節實在是太單一了，幾乎全部都聚焦在女主
角與女配角攤牌的橋段上，儘管有大量的劇中劇對白，但這些劇中劇
對白有上述的問題，再加上Assayas其實不太懂得用畫面表現層次，對
話多以一般的對跳為主，因此其實有些段落似乎顯得有點催眠。
但就如短評所說的：這齣劇最大的兩個賣點在於Kristen Stewart
和角色融合得天衣無縫以及Assayas將Pachebel的Canon芭樂感洗得一
乾二淨。Kristen Stewart固然是個美女，但其實長得有點怪，這大抵
也是她會成為暮光女的原因之一；但在本片中她的造型，幾乎可以說
是只靠一個簡單的黑框眼鏡，就讓她那種有點怪的感覺被沖淡了不少
，並且和她那年輕又有洞見而融入世俗的角色設定十分地相稱。個人
其實有看過她除了《暮光之城》系列以外的作品，但相較之下都沒有
這一部那麼讓人耳目為之一新。
（本段有雷）此外Assayas對於配樂的sense其實也不是頂尖。很
多古典音樂的使用個人覺得其實並不是那麼搭，可能的情況之一是其
他的配樂完全都是在為了最後Pachebel的Canon作伏筆。為了和最後一
場戲作呼應，Canon在配樂中出現了兩次，另一次則是在女主角和助理
決裂後所安插的一些Sils Maria的空鏡。顯然這樣的安排就是要隱喻
女主角最後在上戲前總算懂得劇中劇女配角的心境，最後一段的畫面
處理也十分匠心獨具，以幾何構圖為主軸的劇中劇舞台設計其實搭配
Canon，非常能讓音樂的縱向結構和構圖互相輝映，彷彿上一次Canon
出現時則是以音樂的橫向流動呼應山光水色似的。但儘管如此音樂版
本的選擇上速度還是有問題。Assayas選擇以古樂版的Canon作為配樂
，優點是在結局的效果上不會那麼煽情，但缺點就是他的配樂一直會
有和情境有點格格不入的問題。以整體設計而言，個人會建議用慢速
一點的版本，如此一來在第一次使用時比較能夠利用音樂帶出景色依
舊人事已非之感，在最後結局的搭配上雖然比較煽情但還不致於有為
賦新詞強說愁之感。
說了那麼多缺點，但也許正是因為結局後座力之強，以及暮光女
的大翻身（Kristen Stewart本片的演出榮獲法國凱撒獎最佳女配角）
，這部片的精采之處依然讓人回味再三。對於愛樂者而言，Assayas更
是讓Canon這首爛到不能再爛的芭樂起死回生了。因此不能保證處處精
采，但依然值得一看；而Assayas不知是否刻意為之，但結局如此勾人
心弦的配樂，其實正也是他的偶像侯導最常使用的配樂處理方式，這
真是一次偉大的致敬！
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